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《海街日记》四个女人几台戏?

酷剧吧 2020-09-10 电影影评
冬天的雨,下起了烟,我在充满空调的房间里,看完了这部电影。
  日本人对女性,还真是有股奇怪的执念,似乎他们眼中伟大的女性,总是充满缺憾的,本片中绫濑遥所扮演的角色香田幸,无比接近《我家的历史》中柴崎幸所扮演的八女政子,不仅要独自养家,事后还都成了别人的小三,这都是属于正常人需要拐个弯才能理解的角色,而日本以女性为主视角的电影,好像都是这个样子的。
  这个电影,在三姐妹参加完父亲葬礼,准备离开乡下之前,我一直以为会这样拍下:姐妹们在相似却又陌生的场景里谈起父亲,各自回忆起与父亲相关的故事,然后导演把这些故事串起来,形成一个大团圆的结局,也就是小妹最后决定跟姐姐们一起生活!在我的想象中,这应该是一个以回忆为主的电影,因为斯人已逝,我们最好的纪念方式就是记得他曾做过些什么,但导演却并不这么认为,他把这个电影拍成了一个进行时的电影,也就是说他根本没空回忆,故事才刚刚开始。
  然而导演并没有刻意的突出故事中所存在的矛盾,即使电影中的矛盾都是突如其来的,比如父亲的世,母亲的出现,餐馆的倒闭和老板的癌症,但这些矛盾到最后几乎都是不了了之,导演几乎没有用剧情解决这些矛盾,而是选择了用时间,这种看似偷懒而且不负责任的解决手法其实蕴含的是大智慧,不信你想想自己的生活,那些你曾经以为一辈子过不的坎儿,永远也无法面对的人和事,是不是最后都倒在了时间下面?电影里也一样,导演先把那些看似无法解决的困难摆到你眼前,却一笔带过那些应有的过程,直接告诉你这些事最后的结果,其实这些结果不管好的坏的,等你真正走出来之后再看,也并不是多重要的事情了。
  在解决掉了矛盾以后,导演把大量的笔墨用在了人物身上,是枝裕和的电影我之前并没有看过,但听说过他也是个喜欢塑造人物的导演,而纵观日本电影史,那些伟大的日本导演也都是把对人物的塑造看的比剧情更重要的,而这些导演都被日本人尊称为“国民导演”。本片中有几组我忘不了的镜头:夏日的纳凉烟花大会,少男少女们穿着节日的服装,提着烟花乘船来到海面上,随着绚烂的烟花升起,镜头却对准的是船上妙龄少年们的脸庞,随着烟火的变幻,少年们的脸上也呈现出忽明忽暗的色彩,镜头一转,年轻的白领们在天台上望着远处的五颜六色兴奋不已,这时候镜头的主体仍然是俊朗的青年人的背影,烟火只存在于画面的一角绽放。这组镜头再直白不过的表明了本片的主旨:对以人为本体的你而言,所谓的永恒,就是你的生命,其他或美好或肮脏的事物,相对于永恒来说,都只能算是一瞬间,你不需要刻意的追求,也不需要用心的回避,只需要面对它,面对它就够了。
  其实我觉得所谓的治愈系作品,其宗旨无非是告诉你,无论你面对的是什么,你才是比较重要的那一个,换一个话糙理不糙的概念,人在面对任何事情的时候只要自私一点,就绝对会开心一点,这就是西方“原罪”概念的由来,但这似乎已经上升到哲学问题的讨论了,电影好像也没想讲的那么深,对了,导演用了这么四个大美女也是这个意思,如果你看见她们的微笑还笑不起来的话,那你就真该想想我说的这个问题了。
  但我觉得导演还是没有把这四个氧气美女在片中的角色塑造好,就我自己而言,我看下来唯一能看到的立体的角色就只有大姐一个,连电影事实上的主角,那个小妹妹都感觉不到存在感,这是因为导演给大家安排了过多的苦难,这些苦难虽然没有在剧情中体现,但多少被绫濑遥给演出来了,我很早以前对绫濑遥就有一个评价:她的美,是苦出来的。她非常适合这种有着“苦大仇深”背景的角色,她笑起来甜中带苦,让人看上就忍不住的想疼爱,这是大部分男人喜欢的类型;而长泽雅美饰演的二姐形象,本应该是最好塑造的“问题少女”类型,但碍于“治愈系”这顶大帽子扣着,导演不太安排过多的“问题”戏份给她,老三也一样,她们相对于大姐来说,个人经历都太平了,但至于小妹妹铃,她的问题可能在于演员没选好,小演员一脸的天真无邪,哪像经历过那些事以后的小女孩啊!当然,她刚出场的时候,一脸的沉默和微微的恶意还是很好的,但后面等她笑出来以后就不像了,我当时的想法就是:小妹妹,赶紧笑一个给大爷看看!
  呵呵,气氛一下就奇怪了起来……
  总之,这是一个不算平庸,也没有特别出彩的故事,片中虽然出现了四个能平分秋色的女主角,但这四个女人之间,却没有撑起一个让人过目不忘的故事,她们却构成了夏日镰仓那满是水汽的海街上一道最美丽的风景!
  作者eva

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